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古代新婚夫妻的性教育-新婚之夜的事情

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简介:春宫画的起源,一般都认为始于西汉景帝子惠王刘越的后裔刘海阳(公元前64至公元前50年在位),在他世袭的封邑广川郡(今河北省枣强县东)的宫室中绘男女性爱画于屋上。可是,实际上春宫画的起源比这还要早得多。汉朝刘向在《列
正文:
春宫画的起源,一般都认为始于西汉景帝子惠王刘越的后裔刘海阳(公元前64至公元前50年在位),在他世袭的封邑广川郡(今河北省枣强县东)的宫室中绘男女性爱画于屋上。
可是,实际上春宫画的起源比这还要早得多。
汉朝刘向在《列女传》一书中说,殷商末期(公元前1040年左右),奢侈暴虐的纣王曾在宫中举行肉林酒池的餐宴,他抱着妲己恣意寻欢,在他们的床榻四周则围以绘满春宫画的屏风,两人一面欣赏这些画,一面纵情作乐。
[转自铁血社区]在沈德符的《敝帚斋余谈》对春宫画起源的记述中,提到了广川王刘海阳、齐后废帝萧宝卷、隋炀帝、唐高宗、武则天等,其实,中国古代的春宫画不仅起源于宫中的淫乐,也起源于民间一些性书的插图,甚至作为一种性教育工具启示新婚夫妻。
如前述嫁妆画就是一种春宫画。
有资料表明,在公元1世纪,似乎《*经》之类的性学书籍已有带插图的版本了。
如《*经》内的九势篇和《洞玄子》内的三十法,都可能有一些图画的附录说明。
从《同声歌》可以看到,在汉时有可能以春宫画给新娘做嫁妆,以指导夫妻性生活,这被称为女儿图、枕边书或嫁妆画,这在后世的民间也有流传。
从唐代到宋代,出现了少数画过春宫画的著名画家,他们的有些春宫画从一个侧面反映出一些历史事实。
无名氏所画的《熙陵幸小周后图》即为一例。
多才多艺的南唐后主李煜曾和妻妹幽欢,他写下的著名的《菩萨蛮》词就记述了幽欢时的情景。
在他的妻子大周后死后四年,李后主册封妻妹为小周后,又过了10年(公元974年),南唐亡于宋,李后主和小周后被掳至京师。
小周后貌美,被好色的宋太宗赵匡胤看中了,把她宣至后宫,多次强行奸污。
这件事被人画了下来,就是《熙陵幸小周后图》,熙陵是指宋太宗,因为他死后葬在河南巩县的永熙陵。
在《熙陵幸小周后图》上,元人冯海粟就题诗:
江南剩得李花开,也被君王强折来;怪底金风冲地起,御园红紫满龙堆。
意思是:
宋太宗你强奸了别人的妻子,而你的后代(宋徽宗、钦宗和宗室嫔妃公主3000人)也被金人大肆强奸,这真是报应了。
可是,历史往往会走向反面,金人灭了北宋,肆意强奸北宋的后妃宗室和民间妇女,后来南宋联合蒙古人灭金时,南宋的军人也施加了性报复,有人还把南宋军人强奸金后的情景描绘下来,题为《尝后图》,意即尝尝金朝皇后滋味之图。
在佚名作家的《樵书》中,曾提到这幅南宋末年的《尝后图》说:
…又有宋人《尝后图》:
一妇人裸跣,为数人抬舁,人皆甲胄带刀,有啮唇与乳及臂股者,至有以口其足者。
惟一大将露形近之,更一人掣之不就。
又有持足帛履袜相追逐者,计有十九人。
上有题云:
南叱惊风,汴城吹动。
吹出鲜花红熏熏,泼蝶攒蜂不珍重。
弃雪拼香,无处著这面孔,一综儿是清风镇的样子,好将军是极粘罕的孟珙。
[转自铁血社区]画中露出阳具准备强奸金后的将军是不是孟珙,有人提出质疑,但金被灭后,此情此景想必有之,即使孟珙没有这么做,别的将军也会这么做。
无论是金人奸宋室后妃,还是宋人奸金室后妃,都是性暴行,女子都是悲惨的性牺牲品。
自明代下半时期以后,春宫画特别流行,那时这方面的名画家首推唐寅。
唐寅字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏等,吴县(今江苏苏州)人。
少年时学画于周臣,后结交沈周、文徵明、祝允明、徐祯卿等,切磋文艺,历史上记载他是个风流才子,诗、文、画俱佳。
他性格不羁,有时用江南第一风流才子印,由于仕途多舛,就游历名山大川,专门致力绘画,以卖画为生。
他长于人物,特别以仕女画见长。
他画春宫画,与他的生活情趣有很大关系,也是他风流性格不羁的表现,可能也是对当时官场和社会的虚伪以及封建礼教的讽刺和反抗。
有人说,他作春宫画以所眷恋的妓女、情妇为裸体模特儿,所以才画得那么传神,那么惟妙惟肖。
唐寅所作的一般仕女画,至今传世的有《孟宫蜀妓图》《班姬团扇图》《嫦娥奔月图》等,但其大幅绢本的秘戏图至今已不复见,只是在古籍中留下几首清人题唐寅春宫画的诗作,如鸡头(乳房)嫩如何?莲船(三寸金莲)仅盈握;鸳鸯不足羡,深闺乐正多。
清风明月无从觅,且探桃源洞底春等,让后人去想像、描摹。
唐寅还画了一套《风流绝畅图》,共有24幅,十分有名,但这套册页早已失传。
和唐寅可相媲美的还有仇英。
仇英字实甫,号十洲,太仓(今属江苏)人,居苏州。
他是工匠出身,后来也从周臣学画,为文徵明所称誉,从而知名于世。
他主要以卖画为生,画春宫画也十分有名。
他画全身着衣的恋人,也画裸体相交的男女。
他从临摹古人名作下手,发愤苦学,兼取各家之长融一炉,从而创出自己精丽秀雅的绘画风格,终于能和唐寅、文徵明、沈周并列,成为明朝的四大画家之一。
人们认为明代后期是中国古代春宫画发展的顶峰,主要是指它的质,在量方面,清代的春宫画似乎较明代为多,也许是因为年代较近而存世的作品较多的缘故。
从文献记载来看,清朝的春宫画能手主要有古濂和尚、王式、马相舜、马振、改琦等。
[转自铁血社区]中国古代的春宫画虽然被许多人所喜爱,但总是有私密性,被认为不登大雅之堂,只能在私下把玩欣赏,所以极少有大幅者。
这些春宫画不仅在内宫、在官僚豪绅之家流行,而且在民间坊肆中也十分流行,这是明代的春宫画和前朝不一样的地方。
由于流行广,需求量大,有些出版商又在印刷上下功夫,其技巧达到相当高的程度,明末尤甚。
荷兰汉学家高罗佩认为最好的套色春宫画印于1606年至1624年,使用了五种颜色,这些画代表了套色春宫画的全盛期,它只流行了约20年。
1644年清王朝建立后,这种艺术已完全绝迹。
总的看来,清代春宫画似乎比明代流行得更广一些,但其画艺都在唐寅、仇英之下,印刷技术也远远地逊色了。
一门艺术或一门科学之所以在某个时期广泛流行和发展,总是因为它有许多功能而符合了某个时代的某种特殊需要。
春宫画之所以从宫廷到民间不断地发展和流行,正是因为它有许多它物所难以替代的功能:
一是激发性欲的功能。
人们感受性刺激,是通过视觉、听觉、触觉、嗅觉等感觉器官实现的,其中触觉、视觉占有十分重要的地位。
二是娱乐功能。
在男女性生活中作为助兴工具,这是和春宫画的性刺激作用密切联系的。
三是教育的功能。
即作为性学书籍的插图来昭示人们;或以嫁妆画的形式给女儿带到新郎家去,过夫妻性生活时照此去做。
[转自铁血社区]四是辟邪的功能。
例如避火图,认为春宫画能辟鬼神。

2023-11-05 04:05:12

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